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In style / David Johansen
夕飯食い終わって、お皿を洗いにキッチンに行ってみると、なんか屠殺場のように汚くて、「そーいやここ3ヶ月くらい映画観まくってて、そーじなんかしてなかったなあ」と一念発起！そーじのお供はやっぱり音楽だなと、リビング・ルームからばかでかいコンポをえっさほいさと運んでくる（昔のラッパーが、外に持ち歩いていたような・・・映画『ドゥ・ザ・ライト・シング』を見ると、一番アタマの弱い大男が持って歩いているヤツみたいの。今どき売ってねーよこんなの！）。なにを聴こう・・・そうそう、この間聴いて、アゴがへそまで落っこったまま、開いた口が塞がらなかった、デヴィッドJo の『In Style』!!! ガス・レンジをごしごし擦りながら聴いてみる・・・最初に聴いたとき、なんか音楽のカテゴリーもわかんなくって、ひたすら困惑させられたが、今回聴いてみると・・・ 可笑しい!!! ださいシンセ、へったくそな歌、まとまりの無い楽曲！ でも可笑しい!!! あんまり可笑しくて、ガスレンジに突っ伏してひーひー笑ってしまいました。 まー、発売されたのが1979年なんで、シンセとかは許してあげなくちゃいけないんですけど、使い方がセンスないのよ！ピロリピロリ〜ぴぴぴぴ！とかさ。 で、このＣＤ焼いてわざわざ日本から送ってくれた旧友Ｊちゃんも指摘しているとおり、1曲目の『メロディ』と、5曲目の『スワヒト・ウーマン』がとにかくキョーレツなんですけど、これってデスコなのね、デスコ!! なんかさ、曲の感じが私の女王様、ピート・バーンズ率いるデッド・オア・アライブを髣髴とさせたよ。デヴィッドJo の低音のボーカルも、ピートと似ているし。じゃあなんでこっちがこんなにだっさくて、デッド・オア・アライブがカッコいいのよ?! という議論になるよなあ。 いや、ダサさでは変わらないんだけど、何かが違う。まず違うのは、デヴィッドJo ったら、歌下手すぎるのよ！この人、音域異常に狭いじゃん。『スワヒト・ウーマン』なんて音がヒットできなくてヒーヒー言いながら歌ってるしさ。それとなんだかえらくフラットなんだよなー、感情がこもってないというか。ピート・バーンズって、もういいよってくらいドラマチックなボーカルじゃない？（ぅあ〜ぃ わ〜んちょ〜ら〜〜、あ〜あ あ〜あ ああ〜〜〜〜〜とか、伸ばすところはみんな「ー」じゃなくって「〜」じゃないと）それに引き換えデヴィッドJo は、一本調子だし、パンチがないんだよね。 その無感情さのせいなのか、パロディみたいに聞えてきて、それで可笑しくて笑っちゃうの！ノリとしては『☆チーム☆アメリカ』のサントラ聴くみたいな感じで楽しんじゃったもん（あめ〜りかあ！ふぁっくやー！みたいな）。 デヴィッドJo 1人でこんなに酷いと、じゃぁあのニューヨーク・ドールズでのマジックはなんだったのよ?! とか思うんだけど、デヴィッドJo とジョニサンが両極端からけん制し合って、あのサウンドになったのかなあって気がしないでもないね。ドールズの魅力ってさ、すっげえカッコいいんだけど、ダサいのとスレスレみたいな危なっかしさがまたいいわけじゃん。そのダサい方にいたのがデヴィッドJo とシルヴェインだと思うね、私は。ジョニサンとジェリー・ノーランがそこに重みを加えていたので、丁度いいところに収まっていたような。 でもほんっとに解せないよ。『ワン・デイ・イット・ウィル・プリーズ・アス・トゥ・リメンバー・イヴン・ディス』もそうなんだけど、いくらなんだってドールズあんなにカッコ良かったのにさー、なんでこんなんなるかね?! ハープが入っている曲もあるんだけど（8曲目）、ファーストの『Pills』で演っているようなイカすハープじゃなくって、『寺内貫太郎一家』の主題歌にしたら良さそうな曲でぷーぷー吹いてるだけなんだよ。なんだかなー。 歌詞もセンス無いんだよ。『パーソナリティ・クライシス』とか『ルッキング・フォー・ア・キス』とか『サブウェイ・トレイン』を書いた人とはとても思えない。日本人が書いた英語の歌みたいよ。『スワヒト・ウーマン』なんか、「Now there's a woman and she's got the biggest eyes that you've ever seen / Beautiful woman, And there ain't a thing that she hasn't seen（女が1人いる 今まで見たこともないくらいデカイ瞳を持つ女/美しい女 彼女が見たことないものは何も無い）」なんて、あのライオンに噛まれた女が頭に浮かんできちゃったよ（松島とも子だっけ?!）。それとか、『フラミンゴ・ロード』も「First she gets cold and she needs some clothes（まず彼女は風邪引いた だから服がいる）」だって。他の曲もこれとあんま変わりなくて、もーそれだけで笑っちゃったもん。そもそも「スワヒト」ってなんだよ?!?! 辞書引いても、ネットで調べても出てこなかったよ！ Related Link ■こちらデヴィッド・ジョハンセン・オンライン！歌詞も載っていますので、興味ある方はどーぞ！ ■ニューヨーク・ドールズの関連記事はこちら Key Words 音楽 デヴィッド・ヨハンソン ニューヨーク・ドールズ   洋楽
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Pleasure Sac's Book Index
■赤毛のアンの秘密 ■松田聖子論 ■全思考 ■結婚の条件 ■ヒトのオスは飼わないの? ■セックス神話解体新書 ■チェルシー・ホラーホテル ■プリーズ・キル・ミー ■トラッシュ！：コンプリート・ニューヨーク・ドールズ ■ニューヨーク・ドールズ：Too Much Too Soon ■ダ・ヴィンチ・コード Key Words 本 書評  書評
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Goddamn it, I'm fuckin' Doll sick.....
ニューヨーク・ドールズ関連記事 ■パンク前夜のニューヨークに想いを馳せる・・・『プリーズ・キル・ミー』 ■いつか懐かしいと思う日も来るかも?!『ワン・デイ・イット・ウィル・プリーズ・アス・トゥ・リメンバー・イヴン・ディス』 ■ドールズの最新バイオ『Trash!: Complete New York Dolls』 ■87年ＬＡでの「非公式」再結成ライブは単なるジョニサンバンド『サンダース、ケーン＆ノーラン』 ■ニューヨーク・ドールズの伝記『Too Much Too Soon』 ■ライブＤＶＤかと思って買ったんだけど！『Seven Day Weekend』 ■私のナンバー１ドールズソングの歌詞を訳しました！『バッド・ガール』 ■すっげえカッコいくってはまるドールズのデヴュー・アルバム『ニューヨーク・ドールズ/ニューヨーク・ドールズ』 ■2004年メルト･ダウン・フェスでの再結成ライブの模様『リターン・オブ・ニューヨーク・ドールズ』 ■当時の唯一の映像『オール・ドールド・アップ』 ■これでドールズに出逢った貴重な映画『ニューヨーク・ドール』 ■ジョニー・サンダース関連記事はこちら ■デヴィッド・ヨハンソン関連記事はこちら ■その他のバンド/アーティスト・リストはこちら Key Words 音楽 ニューヨーク・ドールズ
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Johnny Thunders
ジョニー・サンダース関連記事 ■ジョニサンとジェリー・ノーランが出ているレイチェル・アモーディオの『What About Me』 ■これも結構キテいるハートブレイカーズ再結成ライブ『デッド・オア・アライヴ』 ■パンク前夜のニューヨークに想いを馳せる・・・『プリーズ・キル・ミー』 ■ハート・ブレイカーズが出ていたので観たが・・・『ゴッド・セイブ・ザ・クイーン：パンクロック・アンソロジー』 ■このアルバムはすごいよ！『L.A.M.F./Heartbreakers』 ■鬼が発売したジョニー・サンダース82年のニューヨークでのライブ『In Cold Blood』 ■87年ＬＡでの「非公式」再結成ライブは単なるジョニサンバンド『サンダース、ケーン＆ノーラン』 ■観客の中にジョニサンが見れる！ローリング・ストーンズの『ギミー・シェルター』 ■ニューヨーク・ドールズ関連記事はこちら ■その他のバンド/アーティスト・リストはこちら Key Words 音楽 ジョニー・サンダース
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Ramones
■77年大晦日、ロンドンはレインボー・シアターでのライブ『It's Alive』 ■パンク前夜のニューヨークに想いを馳せる・・・『プリーズ・キル・ミー』 ■すっごく良くできたドキュメンタリー・フィルム『エンド・オブ・ザ・センチュリー』 ■『パンク・アティテュード』1970年代初頭のパンク・ムーヴメントの始まりから現在のシーンまでもカヴァーした秀逸なパンク・フィルム ■ファーストとセカンド、それからライブ・テイクも入って盛りだくさんの『オール・ザ・スタッフ（１）』 ■歌詞が可笑しくってわざわざ記事を書いた『ビート・オン・ザ・ブラット』 ■ジョーイ・ラモーン関連記事はこちら ■ディーディー・ラモーン関連記事はこちら ■その他のバンド/アーティスト・リストはこちら Key Words 音楽 ロック パンク ラモーンズ 洋楽CDレビュー
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Rolling Stones
ストーンズ関連の記事 ■ひょんなことから観てしまった『ギミー・シェルター』 ■メンバーの美化され過ぎ！『ブライアン・ジョーンズ：ストーンズから消えた男』 ■2006年のスーパーボール、ハーフタイム・ショウはデトロイトで！コンサート・レポート ■その他のバンド/アーティスト・リストはこちら Key Words 音楽 ロック ローリング・ストーンズ 音楽
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Van Halen
ヴァン・ヘイレン関連記事 ■Van Halen ライヴ・イン・デトロイト October 22, 2007!!! ■80年代のメタラーが捧げるトリビュート『An ‘80s Metal Tribute To Van Halen 』 ■ジーン・シモンズがプロデュースした伝説のデモ『Listen to This Gene』 ■これぞ海賊盤の鏡！『ダラス・ダイヴァー』 ■これの右に出るものはないファースト『炎の導火線』 ■地味だけどあたしは好き！『暗黒の掟』 ■その他のバンド/アーティスト・リストはこちら Key Words 音楽 ロック メタル ヴァン・ヘイレン ハードロック
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Nirvana
ニルヴァーナ関連記事 ■『パンク・アティテュード』1970年代初頭のパンク・ムーヴメントの始まりからポスト・ニルヴァーナまでもカヴァーした秀逸なパンク・フィルム ■カートの最後の2日間を描いた映画『ラスト・ディズ』 ■重くて哀しいけどポップでもある『In Utero』 ■やっぱこれ無しにこのバンドは語れないファースト『Nevermind』 ■その他のバンド/アーティスト・リストはこちら Key Words 音楽 ロック パンク お気に入り&好きな音楽
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Wedding Crashers
オーウェン・ウィルソンって結構可愛いんだけど、ロクな映画に出ませんな。こういうお約束ドタバタ・コメディ映画をすっごく楽しんじゃう人って、どんな人なんだろ？どういう人向けに、こういう映画は作られるんでしょうか？
それはアンちゃんがおバカであるという意味ではなくて、何も考えないでリラックスするために、こういう映画を時々観に行くのが好き、ということらしい。 私はドタバタ・コメディを観ても、リラックスするより退屈してしまうんだが、お約束でミエミエのストーリーや、笑わせるのだけが目的のセリフ回しなどを超えたところで、劇中の人物描写がスルドイ時には面白いものもある。 『ドッジ・ボール』のベン・スティラーの演じるフィットネスに情熱を燃やすいやらしー男や、『俺たちニュース・キャスター』のゴーマンで頭の悪いウィル・フェレルの演じるロン・バーガンディ、そして『40歳の童貞』のスティーブ・キャレルはみんな「いるいるこういうの〜！」ってくらいステレオ・タイプが的確で、その上、バカバカしいけど「あり得る」と思わせるようなエピソードを面白可笑しく織り込んでいる。 しかし、この『ウェディング・クラッシャーズ』はちっとも面白くなかった！ ジョン（ヴィンス・ヴォーン）とジェレミー（オーウェン・ウィルソン）は、離婚調停でパートナーとして働いている上、15年来の友人で、2人でWedding Crashing をするのが趣味。『Crasher』というのは『招かれざる客』という意味で、要するに2人の趣味は、他人の結婚式に招待されているのを装って飲み食い、パーティし、結婚式でロマンティックな気分になっている女の子を引っ掛けてワンナイト・スタンドを楽しむこと。 日本ではどうだかわかりませんが、アメリカの披露宴はホテルの宴会場みたいなところを開けっ放しで、料理はビュッフェ形式で、飲み物はオープン・バーというケースが多いので、正装していれば一緒に飲み食いしていてもバレないかも。 この最初の20分くらい、二人がWedding Crashingしているところはなかなか面白い。全然知らない親戚のおじさん連中と猥談して盛り上がったり、新郎新婦のケーキ入刀に参加しちゃったり。目当ての女性の目に留まるために、子供やおばあさんとダンスしたりする。そういうのって、女心を捉えるから不思議！ 最後までこのジョンとジェレミーのWedding Crasherぶりを面白おかしく描いていけば良かったんだけど、後半、ラブ・ロマンスになっちゃったあたりから異常に退屈。ジェレミーが恋してしまうヒロイン、クレアを演じるレイチェル・マクアダムスはコケティッシュな女性を「演じ過ぎ」だし、だいたいこの人デコピンで全然可愛くないよ！それにあのクリストファー・ウォーケンがクレアのお父さんの政治家役で出演してるんですが、全然物騒でもないし、フツーだし、つまらん。 冒頭に述べたように、この手の映画はストーリーはお約束だし、役者も特に芝居が上手いというわけでもないので、『おぼっちゃまくん』とか『こまわりくん』みたいにキャラが立ってないとだめですよね。この手のアメリカン・コメディは最近、予定調和でそこそこ金になっているので、進歩がなくってだめだな。日本のギャグ漫画をもっと研究しろ！ アンちゃんもリラックスし過ぎて、途中からイビキをかいて寝ちゃったよ。 [Intitial Entry 1/12/06] Related Article ■『俺たちニュース・キャスター』 ■『40歳の童貞』 Key Word 映画 コメディ ウェディング・クラッシャーズ オーウェン・ウィルソン ヴィンス・ヴォーン ウィル・フェレル 映画の席
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Vol.1 All the Stuff / Ramonesシェアブログ1116に投稿
私は車で運転しているときに音楽を聴くのが好きなのですが、通勤片道15分なので、毎日確実に聴けるとはいえ、アルバムの全体像を知るのにはかなり時間がかかります。この『オール・ザ・スタッフ』は、ラモーンズのファーストとセカンドの2枚分をまとめてあり、収録曲が33曲もあるので、レヴューを書くまで相当聴かないといかんなーと思っていたんですよ。 それが先週の日曜日、久々にF恵ちゃんちに遊びに行ったとき、片道たっぷり30分このアルバムを堪能。夕飯に「ヴェトナム料理食いてぇなあ」とF恵ちゃんちの近くのダウンタウンに行ってみると閉まっていた。ちっ。んじゃ、どーする？「焼肉食いてえな」とF恵ちゃん。食べ放題の焼肉屋があるのだが、ここからだと30分くらいかかるな。食べてすぐ帰って来るつもりだったのでてっちゃんをF恵ちゃんちに置いてきちゃったし、しょうがない、てっちゃんをうちに連れて帰って、それから焼肉屋に行こう・・・。 つーことで、てっちゃん連れて帰って30分、焼肉屋までぶっ飛ばして30分。そうこうしているうちに腹が減ってきた。こんなときに『Chain Saw』とかかかったりするとどんどんスピードが出てしまうじゃないかっ！ でようやく焼肉屋にたどり着いてみると、 他の店になっている〜！ 仕方なくUターンして、うちの近くの焼肉屋へ！ここは食べ放題じゃないから結構いい値段取られるんだが焼肉にマインド・セットしてしまった私とF恵ちゃんを止められる者はないっ！モーレツに腹が減って殺気立っている私と、ラモーンズの狂気の音楽がシンクロして、スピードが上がる上がる！ レストランたらいまわしにされるとは、なんともレ・ミゼラブル。しかしおかげでラモーンズの音楽を原点で理解できたような気がする。んなわけで、レヴューを書く準備がこんなに早くできたわけなんすよ。 1. Blitzkrieg Bop 英語で書くと「Hey, ho! Let's go!」なのだろうが、聴けば聴くほど「あい！おー！れっつごぅ！」に聞こえる。ここがこの曲の一番印象深いところなのだと思うが、個人的には「びっぴっばっ」としか聞こえない「Blitzkrieg Bop」と言っているところが可愛くて好き。 2. Beat On The Brat この歌に関しては既に記事を書いたけど、やっぱ歌詞が可笑しい！ディーディーが書いたのかな、この歌詞。これも、『Blitzkrieg Bop』も、BやPの破裂音の使い方がすっごい効果的でうなっちゃう。 ラモーンズの魅力って、曲が始まって早くて7秒、遅くても30秒以内にはなにかしら耳を引っ張られる印象的なフレーズが出てくるところだ。それはイントロのリフかもしれないし、歌詞かもしれないし、メロディかもしれない。それと、中盤もしくは終わりでの、サプライズ的な展開。 3. Judy Is A Punk 2番の最初に「Second verse, same as the first」、3番の前に「Third verse different from the first」って言ってるけど、「Third verse same as the first」とやってる他のバンドの歌があって、なんだったけ〜！とずーっと思い出せない！今考えてみるとラモーンズのパクりだったんだな。どのバンドだったっけかな〜！ 4. I Wanna Be Your Boyfriend ねーちょっと、「Beat on the Brat!」とか言ってる人がこういう歌も歌っちゃうんだから、可愛いよねえ。瞳うるうるしちゃうん。 5. Chain Saw 最初に入ってる「きぃぃぃぃぃ〜〜〜〜ん」って、なんのノイズだろう？とか思っていたら「テキサス チェインソー マセクレッ」って明るく歌われちゃって、その単純さに笑った。「うーわうわう」なんてノーテンキなコーラス入れちゃうあたりももうセンスが違うもん。 この曲から後、14曲目まで飛ばすぜー!!!!! 6. Now I Wanna Sniff Some Glue これかっこいい！一番好き！「わんつースリーフォーファイブしっくすせぶんエイ！」の後の、 どぅるるる どぅるるる どぅるるる どぅるるー どぅるるる どぅるるる どぅるるる どぅるるー どぅるるる どぅるるる どぅるるる どぅるるー どぅるるる どぅるるる どぅるるる どぅるるー ってのがちょぉぉぉぉかっこいい！これ始まるとハンドル握ってないもん。 7. I Don't Wanna Go Down To The Basement 「ヘイ、だでぃお！」（じゃーんじゃーん）ってのがすでにかっこいい！あと、ジョーイの「ロミオわっぷ！」っていうのが。 8. Loudmouth ボーカルの入り方がいい！それと終わり前の展開。 9. Havana Affair こういうヨタ話をしている人ってマジでニューヨークの飲み屋にいそう。 どどーん（しゃゎゎゎゎ〜ん）って入るタイコがかっこいい！ 10. Listen To My Heart いきなり出だしのメロがかっこいい！ 11. 53rd & 3rd だ だ だ だ だーん！というイントロからして重くてかっこいい！ 「ふぃふてぃたーどんたー」という舌足らずなコーラスもいいし、途中、勝手にディーディーじゃねえかと思ってるんですが、入る不気味なボーカルがすっげえかっこいい！ 12. Let's Dance これモロ、ビーチボーイズ！ 13. I Don't Wanna Walk Around With You ディーディーのベースがちょーーーーかっこいい！ 「あどわなわくらんうぃじゅ」（ぶーんぶーんぶるるん） 「あどわなわくらんうぃじゅ」（ぶーんぶーんぶるるん） 「あどわなわくらんうぃじゅ」（ぶーんぶーんぶるるん） って！ それと間奏の ぶん ぶん ぶるるん ぶるるぶるるぶる ぶん ぶん ぶるるん ぶるるぶるるぶる ぶん ぶん ぶるるん ぶるるぶるるぶる てどんどん高くなって行っちゃうところがかっこいい！ 14. Today Your Love, Tomorrow The World いきなりしょっぱなから切ない！ 涙が出そうになるこのコード展開 そんでまた歌メロが染みるんだ すっげーいい曲 15. I Don't Wanna Be Learned/I Don't Wanna Be Tamed ここからがセカンド？なんだか音が違う。最初に聴いたとき、なんか14曲目までで「マジック」は終わり、このあと比較的良くないと思ったけど、何回か聴くと悪くは無い。 16. I Can't Be でもやっぱり最初の14曲より、トーン・ダウンしてるかな、という感じ。ファーストがキョーレツ過ぎるせいなんだけど、いくらいいアルバムでも飽きるから、飽きてきた頃にセカンドに移行するといいかもね。歌詞はセカンドの方が面白い。 17. Glad To See You Go セカンドの曲も好きなんだけど、体が動かない。落ち着いて聴いちゃう。 18. Gimme Gimme Shock Treatment 19. I Remember You 「ありめんばゆ、う〜うう〜」ってなんかだっせーんだけど、ラモーンズだったら許しちゃうぅ！途中の「だっだっだっだっだっだっだっだっ」って刻みも、B級ヘビメタ・バンドみたいだけど、でも好きなのよ、この曲。 20. Oh Oh I Love Her So これちょっと『Chain Saw』みたい。 セカンドは、ファーストの曲に似ているのが出てきちゃうけど、しょうがないよな、シンプルなのが売りなんだから。 21. Sheena Is A Punk Rocker これ、ビーチボーイズの未発表曲だって言われたら、信じるよ。 まータイトルがタイトルだけど。 22. Suzy Is A Headbanger 彼女がヘッドバンギングしているのが好き！なんて、いいなー、そういう男の子！ 23. Pinhead この曲もかっこいいけど、ファーストの曲に似ている。 24. Now I Wanna Be A Good Boy 25. Swallow My Pride 26. What's Your Game なんかこのジョーイの あいのよ ねぇぇぃむ！ あいのよ げぇぇぃむ！ っていう歌い上げちゃうボーカルが、イメージと合わなくて笑っちゃうけど、いいね。 27. California Sun いかにもニューヨークみたいなタフな環境に住んでいる人がカリフォルニアに行って「わーいいな！」って思っている感じが出ていていいね。「釣りもやっちゃうよ」みたいな。 28. Commando すっげーかっこいいこの歌詞。 29. You're Gonna Kill That Girl この歌詞もニューヨークの街角で起こっていることって感じ。 30. You Should Never Have Opened That Door これはすげえ内容だな。どっかのホラー映画の影響？ 31. Babysitter この歌可愛い。ガキが寝ないからキスできないなんて。笑っちゃう 32. California Sun (Live) 33. I Don't Wanna Walk Around With You (Live) 最後2曲は、同じライブらしくて、「わんつースリーフォー！」で立て続けに始まるんで、すげーカッコいいんですが、なにぶんジャケットついてない中古CDで買ったんで（1ドル83セント）、いつのライブとか全然わかりません。ボーカルがジョーイの声に聞えないんですけど、いつもこうなん?!（追記：このライブは実は、77年の大晦日にロンドンのレインボー・シアターで録音された『イッツ・アライヴ』からのものでした） なんかとてつもなくアタマ悪いレコ評になってしまいましたが、このコーフンを正直にお伝えするとこうなってしまうんだから、仕方ない。 Related Article ■ラモーンズ関連記事はこちら Key Words 音楽 ロック パンク ラモーンズ 本日のCD・レコード
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One Day It Will Please Us To Remember Even This/ The New York Dolls
70年代当時の若くてバカだったドールズは、マネジメントと契約する際に弁護士も立てず、版権も放棄してしまったため、ファーストやセカンド・アルバムを買っても、バンドのメンバーには一銭もお金は入らないという話をドールズの伝記で読んだ。ワタクシのくそつまらない毎日をピンクに彩ってくれた音楽を創った人たちに私が少しでもお返しできるとすれば、それはこの今年発表されたニューアルバムを買うしかない・・・・。私が好きなジョニー・サンダース、アーサー・ケーン、そしてセクシー・ダイナマイト☆ジェリー・ノーランはもう死んじゃって、この人たちがその金を受け取るわけでもあるまいし、いいじゃんか今更、とも思ったのですが、ジョニーもジェリーもアーサーも、こういった音楽産業に食いつぶされて大変な思いをしたんだし、彼らの若い頃の友達が少し幸せになるのは喜んでくれるかなーと思い、購入を決定。15ドルくらいなら結果的に好きになれなくてもまー、恵まれないミュージシャンのチャリティにでも寄付したと思えばいいし。 私は通常じっくり聴きたいアルバムは車で聴きます。毎日確実に1時間あまり集中して聴けますからね。そしていつも運転中にクビふり、カラオケ状態は当たり前、右折の前にスピード落とし損ねてタイヤがキィィィィィ〜〜〜〜!!!なんていっちゃうこともしばしば。L.A.M.F.を聴いてたときなんか、ハイウェイで120キロくらいで四車線一斉車線変更！とか、調子こいたりしてしまいました。いつもはそんな運転しないんだけど、(ん?!)L.A.M.F.はなぜかそういう命知らずなことをさせる魔力を持ってましたね。 しかしこの『ワン・デイ・イット・ウィル・プリーズ・アス・トゥ・リメンバー・イヴン・ディス』を聴いている間、私は両手できちんとハンドルを持ち、しっかりと道路を見つめ、制限速度を守り、赤になりかけた左折を無理に突っ込んだりせずきちんと止まったりしていた・・・・。 このアルバム、つまらん！ まず第一に耐えられなかったのはこの平坦なデジタル・サウンド！ギターやドラムの音が「しゃーーーーー」という電子音をかき集めて人工的に作ったような音で、イコライザーの山を見たらいつなんどきでもパーフェクトなカーブになってそうな！録音技術の発達ってのは、生の音の熱さをそのまま伝えるためにあるんじゃないんすか?! 家で他のCDと混ぜてシャッフルで聴いても、このアルバムだけ他より1.5倍くらい音がでかくて、突然このアルバムの曲がかかると「うるさ〜〜〜〜い！」と鉛筆とか投げつけたくなってしまう。 それから、デヴィッドJoのボーカルのマジックは一体どこへ行ってしまったの?! あの有名な『Looking for A Kiss』の 「When I say I'm in love, you best believe I'm in love, L.U V.！」 とか、『Trash』の 「Uh...How do you call your lover boy?」 とか、私が個人的に好きな『Looking for A Kiss』の 「るぅっきん、ふぉあ、ふ、ぃぃっくす!! ああんのぅ！」とか、 『Frankenstein』の、 「ふらんけんすたぁぁぁぃぃぃん、ふらんけんすたぁぁぁぃぃぃん、ふらんけんすたぁぁぁぃぃぃん〜〜〜」とか、 『Vetnamise Baby』の 「あむ ときんばた おーばきる！ときんばた おーばきる！がらげっ おーば！がらげっ おーば！ がらげっ おーば！ わちゅがらどぅ!!」とか、 ど、どこへ行っちゃったの?! 今やタバコ焼けした艶の無い声で、オリジナリティのないメロディを淡々となぞるだけのボーカル。あああ。 もしかして、昔のドールズを期待するなよ、と言う人がいるかもしれませんが、じゃあドールズの名前使うなよ！と思いません?! ジョニサンはいないんだから、それは期待しないよ。年も取っちゃったんだから、デヴューの頃のロウな感じも期待しないよ。録音技術だって違うし、あれから35年、いろんな音楽の影響や、人生のアップダウンを通り過ぎて来たんだし、音も音楽性も変わっていてもいいよ。でもさ、オリジナリティがないんだよ！「俺様がニューヨーク・ドールズだったんだぞ、ばかやろう！」（タケチャン風に）っていうものが伝わってこないよ。 つーわけで2日でいやになって後部座席に放って置いたんだが、それでこのアルバムに対する意見をブログに書くのもどうかと思ったんで、今日ちゃんと家でステレオの前に正座して、メモ取りながら聴きましたよ。でもやっぱり2日間で感じたことを確認しただけで、それ以上の発見はなかった。 まあさ、どんなアルバムでも、しつこく聴くと結構好きになったりするから、いつかもう一度聴いてみたらいいと思うかもしれない。でもこの手のアルバムって、他になーんにも聴くものがなくて、それでしょうがなく聴いていたら段々好きになった、という類のアルバムではないかなあ。 ま、でも冒頭で言ったように、デヴィッドJoとシルヴェインが楽しかったんならいいんだ、別に。 ■その他のドールズ関連記事はこちら Key Words 音楽 ロック ニューヨーク・ドールズ 本日のCD・レコード
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Punk Attitude
いやー、面白い！3日連ちゃんで観てしまいましたよ。何が面白いって、まず、パンクの歴史はわかりやすく時代時代のランドマークできっちり区分けしてあるし、かといって無味乾燥なロッキュメンタリーではなく、ミュージシャンのインタヴューは面白いし、それにちゃんとテーマがある。他のビデオからライブのシーンやPVをつぎはぎしてあるだけの『ゴッド・セイヴ・ザ・・・』とは好対照をなす、秀逸なフィルムです。 パンクとは！」を語り始め、「反体制」だー、「50年代のロックンロールのマジックを取り戻すんだー」などとのたまい、音楽的なルーツ、例えばチャック・ベリーやジェリー・リー・ルイスなどにも言及しながら、それぞれ好き勝手なことを言いつつ爆走。 こういったミュージシャンやシーンに関わった人たちのインタヴューの背景に、それぞれの時代の寵児たちの貴重な映像を持ってきて、さらにヴィヴィッドにパンク談義は盛り上がっていく。 そして歴史的にはNYパンク→ロンドン・パンク→ニュー・ウェーブ/ハードコアの枝分かれを得て、ニルヴァーナに到着、そしてその後のポスト・ニルヴァーナと、はっきりくっきりわかりやすく紹介していて、私のように断片的にしかパンクの歴史を知らなくても、ピン！ピン！ピン！と点と点が繋がるような、パズルを解くような面白さがある。 手法として面白かったのは、パンクにはこうした長い歴史があるために、いつも旧パンクと新パンクのつばぜり合いみたいなものがあるのだが、そういう歴史の継ぎ目を見せるときには必ず新旧インタヴュー・バトルが用意されている。NYパンク対ロンドン・パンク、イースト・コースト・パンク対LAパンクというような感じで。 特に自称イースト・コースト・パンクのヘンリー・ロリンズがLA/ハードコアパンクをけちょんけちょんに言うところが、ひっくり返るほど可笑しくて、エロビデオのように何度もリワインドして見てしまったよ。と言っても、LA/ハードコア・パンクをこき下ろしていることが可笑しいんじゃなくて、こき下ろし方が！「LAみたいな土壌からパンクが出てくるわけないっ」みたいな、かなりガンコ親爺的意見ではあるのだが、きっちり自分の考えがあり、それをすごく的確な言葉で、ジョークも交えながらもおおマジで語るあの語り口！すごくキレる人。この人と飲みに行ったら面白いだろうなあ。 それともう一つ興味深かったのは、最初のパンク時代の終結はいつ来たのか？という質問に対するクリッシー・ハインドの見解。 クリッシー・ハインドは、ジョニー・サンダースとハートブレイカーズがロンドンにスマック（ヘロイン）を持ち込んだときに、ロンドン・パンクは終わったと言っている。これを境にパンクと呼ばれるものはモヒカン、レザー・ジャケット、安全ピンという、メディアが作り出したイメージに絡め取られて行き（この背景にエクスプロイテッドのライブが挿入されるが、この後誰もこのバンドのことについて語っていない）、本物のパンクは新しいものに進化せざるをえなかった。 さらにクリッシーは続ける。「パンクの良さというのはある意味、演奏が下手なことなので、音楽が好きで音楽を追求したいと思うとどうしても上手になっちゃうから、パンクじゃなくなっちゃう」という理由から、みんなニュー・ウェーブやポップや、色々な方向に枝分かれしていった、という意見が、的を得ているんだけど妙に笑えた。 それから、90年代のニルヴァーナの大ブレイクでパンクがメジャーの仲間入りしたことに対して、70年代、80年代の人たちが「単にニルヴァーナがいいバンドだったから100万枚売れたわけじゃない。その前の綿々たる10年以上にもわたるアンダーグランド・シーンがあったから、ニルヴァーナはブレイクしたんだ」という意見。これは「なるほど！」と思ったね。メイン・ストリームでなくても、それをずっとやり続けてきた人たちがいたからこそファン層が広がって、ああいう大成功に繋がるものなのだな。（まあ売れたことによって結果的にカートが死んだりしたので、みんな「成功」と思っているのかどうかわからんが） そしてこのフィルムのすごいところは、これだけ情報も詰め込み、興味深く面白いのに加えてさらに、終始一貫して「パンクとは何か」を問い続けているところ。音楽的、時代的に変化したり進化したりしてごった煮状態のジャンルであることを余すところなく見せつつも、「これがパンクだぁ！」という結論をぶつけてくるところが、まさにパンクなんである！そしてその回答は、タイトル『パンク・アティテュード』に反映されている様に、その「生き様である」と、私は思ったね。 買いだな、買い！これは何度観ても面白いよ！ Related Article ■ラモーンズ関連記事はこちら Key Words 映画 音楽 ロック パンク ドキュメンタリー ＤＶＤ
| トラックバック(1) | コメント(0) | ブログ・レポ | 【2006/10/22 06:37】
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Get Rich or Die Tryin' 結構いい映画でした。『８マイル』といい、ラッパーは演技が上手いねえ。真実味ありましたよ。まあ、70％自伝に近いということでしたので、素のままで出来てしまったのかも知れませんが。やでも、演技っていうのは、出来ない人は出来ないからねえ。
主人公のマーカスは、いやー、偉い人ですよ。非常に恵まれない子供時代を過ごし、ラッパーになる夢も才能もありながらかなりの部分状況でギャングスタになるのですが、働き者なんですよ。若いから土日にパーティ三昧しても、次の日にはちゃんと仕事する。しかも義理堅く、人情もあるがために復讐抗争に巻き込まれ、刑務所に入るハメになる。そこでも命を狙われ、独房に入って自殺するように促されたところで、 「俺は悪いことばっかりやってきた。でも今、このときから、俺は真実しか話さないことに決めた。」 と、独房の壁に詩を書き始める。真っ暗で、何もすることがない独房に閉じ込められるのはかなり辛いことだと思うのですが、そういう負の状況を正にして、何にも邪魔されないで自分の真実に向き直り、詩を書いて過ごした、という設定はなかなか渋い。真実だったらもっと凄い。 主人公のマーカスは、小さいときからラッパーになりたいと思い続けてきたのに、最初は貧困や母親の死によってギャングスタにならざるを得ず、刑務所を出た後は、ギャングを辞めたことでギャングの親玉に命を狙われる。この部分が事実だったら、可哀相だなと思いましたよ。ラッパーの人たちは、成功して有名になっても殺されたりするじゃない？貧しいゲットーで育って、みんな小さいときから成功を夢見ているはずなのだけど、この映画の中のマーカスのように、ギャングスタになってストリートでコカインを売ったりと言う道しか残されていない。そして夢を叶えてラッパーなんかになっても、妬みや恨みを買って殺される。こういう状況でマーカスのように「子供に言えない様な仕事はしたくない」と一般的な感覚を保っていられるというのは相当根がいい人間じゃないと出来ることではありません。 まあ、その辺が作り過ぎと感じる人もいるかもしれませんが、DVDで観たのでメイキング・オブなんかもちらりと覗いて観たら、実際の50セントさんは、ロックが好きなんだってね。この映画の監督に会ったのも、U2  のボノが縁だったらしく、メイキング・オブの中でも、携帯でボノと話してました。私はU2のファンじゃないんで、U2好きだからっていい人だっ� |
