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Rent
ミュージカルを好きな人は、その独特な雰囲気が好きなんでしょうが、そういうものを見慣れない私にとっては、初めて本物のメキシコ料理を食べたときのように、ク、クサイ！クサ過ぎる！
ミュージカルの歌って、ロックっぽいのとか、何々ぽいというのを演っても、全てミュージカル風に味付けしてあるので、「ロックのようでロックじゃない、ポップのようでポップじゃない、そ・れ・は・何・か・と・訊・ね・た・ら、ミュージカル！ミュージカル！」って感じで、しかもストーリーを伝えなきゃならないので、楽曲としての完成度がかなり犠牲になっているような気がして好きになれない。しかも歌が入るたんびに「なんでいちいち歌わなきゃいけないんだ！普通にしゃべれよぉ〜！」とストーリーを中断されるようなフラストレーションを感じます。 しかし。 一旦「音楽がこの映画の言語なんだ」ということを受け入れてしまえば、全く気にならなくなって、何気に足がリズムを刻んでいるからコワイです！つーか、この映画は、そういうのを「クサイ！」と思っている私を納得させてしまった！それに「ミュージカルなんて見慣れてないからな〜」とか思っていた私ですが、私のお気に入り映画の1つに『ロッキー・ホラー・ショー  』があったのを思い出させられました。あれって、ミュージカルじゃないか！ああ、フランケン・フルターよもう一度!!そっからは結構ぐいぐい引き込まれて行っちゃって、エンジェル（ウィルソン・ジャーメイン）のお葬式のシーンでは、不覚にも泣いてしまいましたよ！あんな、メロメロにメロドラマチックに、葬式で歌なんか歌っちゃってるのに、なんでこんなに泣けるんだ〜！ この物語は、ニュー・ヨークで苦労しているアーティスト達の物語なのですね。、同性愛やエイズや貧困が当たり前のように周りにあって、かなり私が送っているような生活とは違っているのに、なぜか妙にキャラクターに共感してしまうと言うか、「一生懸命、生きましょう！」というメッセージが嫌味じゃなくストレートに伝わってきて、見終わった後爽やかな気持ちになれました。これはまさに「拾いモンの映画」!! Key Words 映画 ミュージカル レント ロザリオ・ドーソン 拾いモンの映画 Related Article ■トレイ・パーカーは、このミュージカルを好きだからパロッてしまったのでは?! 『チーム☆アメリカ』   映画館で観た映画
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Capote
カンサスのだだっ広い平野が映し出され、ぽつんと建っている一軒家のドアをノックする女の子。返事がないので、訪ねてきた友達の名前を呼びながら家の中に入る。バック・グランド・ミュージックがないので、風の音や木の床に靴がこつこつ当たる音がやけに大きく響く。
この冒頭の場面は『ツイン・ピークス  』以前のデヴィット・リンチを彷彿とさせた。音楽がないと、なんでもないカンサスの平野やその風の音、床に響く靴の音が何故かいやに不気味。こういう世界嫌いじゃないんで、一気に引き込まれてしまった。実在のトゥルーマン・カポーティが書いた『冷血  』の裏表紙に本人の写真が載っていて、フィリップ・シーモア・ホフマンの演じるカポーティは、その写真にそっくりなのだそうだ。しかし私は実在のカポーティを見たこともないし、彼が『ティファニーで朝食を 』の著者であることも知らなかった。だから映画のカポーティは私からすると非常に個性的な、実際私の周りにはいないようなタイプ。こういう型破りなタイプのキャラクターをリアルに演じてしまったところが、フィリップ・シーモア・ホフマンが大絶賛された理由ではなかろうか。カポーティが、出版関係のパーティではいつも他人や自分をこき下ろしたりしながら笑いをとるのが大好きなエンターティナーであった様子や、殺人犯のペリー・スミスの話を聞いているときの哀れみの表情。頭や顔を撃たれて殺された一家の死体を葬儀屋で見た後、がっくり落ち込んで恋人に電話をかけるときのしょぼんとした姿や話し振り。どれを取っても絶妙に上手い。 カポーティの幼馴染で、彼の取材を手伝うことになったネル・ハーパー・リーを演じたキャサリン・キーナーも非常にリアルで秀逸だった。特にホフマンとの絡みは最高で、本当の幼馴染のように息が合っていた。二人が取材している事件を担当した刑事のアルビン（クリス・クーパー）の家に招かれ、またカポーティがいつものエンターティメント性を発揮しておしゃべりをするのだが、ネルが絡んでくると輪をかけて可笑しい。また、カポーティは一風変わった人なので、普通の人がビックリするようなことをすると目でたしなめるネルなのだが、このキャサリン・キーナーの演技が、セリフもなく本当に目だけ、ボディ・ランゲージだけで非常に多くを表現しているところがさすがである。 他の脇役たち、例えば刑事・アルビン役のクリス・クーパー、カポーティの恋人役のブルース・グリーンウッド、ニューヨーク・タイムスの編集者のボブ・バラバン、そして殺人犯のペリー・スミスを演じたクリフトン・コリンズJr.と、みんな上手くキャスティングされていて、雰囲気がバッチリ合っているし、実力もあるという、こういう映画は最近あまり見ない。 しかし、『ブロークバック・マウンテン』のようにDVDも買うか、絶賛するかと言われたら、ちょっと「？」である。なぜだろう。場面場面はいい、役者の表現力も秀逸である。しかし、何らかのケミストリーがない。私の中でパーンとはじけるものがない。もっともっと引き込まれて観たかったのだけど、そこまでぐいぐい引っ張っていく、吸引力のある映画ではなかった。 Related Articles ■映画偉人伝 キャサリン・キーナー ■映画偉人伝 フィリップ・シーモア・ホフマン 【5/12/06】  映画かってに評論ｗｗ
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Chu's Favorite Movie Personage: still a cutie, but will be a fuckin bad ass! No.39
1981年2月17日、カリフォルニアはＬＡ生まれ。あだ名はジョー、もしくはジョーイ。身長178cm。アメリカで1996年から2001年まで放映された人気シットコム『3rd Rock From the Sun』のトミー役で一躍有名に。 チュチュ的好感度☆☆☆☆☆ またイキのいいのが入りましたよ！コロンビア大学に通うために役者業は休業していたらしいのですが、最近の新作にがんがん出まくってます。既に『ミステリアス・スキン』と『ブリック』はレヴューしましたが、アメリカ公開12月のタランティーノがエグゼキュティブ・プロデューサーやってる『Killshot』という映画にミッキー･ローク、ダイアン・レインなどと共演しているのをプレヴューで発見。『ミステリアス・スキン』や『ブリック』の時の「男の子」って感じじゃなくて、汚らしくって男っぽい役のようで、期待大！ちょっと頭の良さそうなオーリーって感じよね。こういうのがどんどん出てきちゃうから、やっぱハリウッドは生き馬の目を抜くようなところなんだろうなあ。まだあまり情報がないのですが、インタビューで生意気なこと言ってますので、読んであげましょう。この人結構作品選んでるみたいで、良作に出ているから要チェックよ！ ■「いい脚本ってのはめったにないね。『ブリック』は読むだけでも面白いホンだった。『わー、このセリフ、口の中で気持ちいい』って感じだったよ。セリフってかっこいいセットや衣装やカメラワークのために設定してある映画が多いんだけど、この映画の世界はセリフから成っている」 ■「濡れ場って意味ないシーンだよね。役者を裸にするための理由付けみたいな」 ■「役者って、昔はセレブじゃなかったんだよ。100年前まで、劇場ってのは売春宿の隣にあったんだぜ。役者はみんな貧乏で、セレブってのは王室だったんだ。アメリカが王室を廃止してから、セレブとショウビズが合体したってわけ。それって不健康だと思う。セレブの雑誌や、ショウってみんなハリウッドから来ている。ハリウッドがこれを創っているんだよ。これって世界中で起こっている悪いことの元凶だと思う。強欲や自己中を奨励している。いい仕事をしたやつじゃなくて、金を持っているやつが偉いとかさ。映画は大好きだけど、セレブ神話と映画にはなんのかかわりもないと思う。 ジョセフ・ゴードン−レヴィットの出演作品
■Untitled Kimberly Pierce Project (2007) (filming) ■Killshot (2006) (post-production) .... Richie Nix ■The Lookout (2006) (post-production) .... Chris Pratt ■『Shadowboxer』(2005) この人は悪くないけど、映画自体がイマイチね.... ■『Havoc』(2005) とぼけた3枚目役が上手い、上手い! ■"Numb3rs" - Sacrifice (2005) TV Episode .... Scott ■『ブリック』(2005) ■『ミステリアス・スキン』(2004) ■Latter Days (2003) .... Elder Paul Ryder ■Treasure Planet (2002) (voice) .... Jim Hawkins ■"3rd Rock from the Sun" .... Tommy Solomon ■『Manic』 (2001) 面白くない！！ ■"The Outer Limits" - Something About Harry (2000) TV Episode .... Zach ■Forever Lulu (2000) .... Martin Ellsworth ■Picking Up the Pieces (2000) .... Flaco ■10 Things I Hate About You (1999) .... Cameron James ■"That '70s Show" - Eric's Buddy (1998) TV Episode .... Buddy Morgan ■Halloween H20: 20 Years Later (1998) .... Jimmy Howell ■Sweet Jane (1998) .... Tony ■The Juror (1996) .... Oliver Laird ■The Great Elephant Escape (1995) (TV) .... Matthew ■"Roseanne" - Single Married Female (1995) TV Episode .... George - Follow the Son (1994) TV Episode .... George - I Pray the Lord My Stove to Keep (1994) TV Episode .... George - Daughters and Other Strangers (1993) TV Episode .... George ■Angels in the Outfield (1994) .... Roger Bomman ■The Road Killers (1994) .... Rich ■Holy Matrimony (1994) .... Ezekiel ■"Dr. Quinn, Medicine Woman" - The Secret (1993) TV Episode .... Zack Lawson ■Gregory K (1993) (TV) .... Gregory Kingsley ■"The Powers That Be" .... Pierce Van Horne - Bradley Gets Fired (1993) TV Episode .... Pierce Van Horne - Grammargate: Part 1 (1993) TV Episode .... Pierce Van Horne - Grammargate: Part 2 (1993) TV Episode .... Pierce Van Horne - Grandma's Big Decision (1993) TV Episode .... Pierce Van Horne - St. Caitlyn of Shears (1993) TV Episode .... Pierce Van Horne (6 more) ■Partners (1993) (TV) ■A River Runs Through It (1992) .... Young Norman ■Beethoven (1992) .... Student #1 ■"L.A. Law" - Lose the Boss (1991) TV Episode ■"Quantum Leap" - Permanent Wave - June 2, 1983 (1991) TV Episode .... Kyle ■"China Beach" - Quest (1991) TV Episode .... Archie Winslow, Age 9 ■Plymouth (1991) (TV) .... Simon ■Hi Honey - I'm Dead (1991) (TV) .... Josh Stadler ■Changes (1991) (TV) .... Matt Hallam ■"Dark Shadows" .... David Collins (1991)/Daniel (1991) ■"Murder, She Wrote" - Shear Madness (1990) TV Episode .... Boy #1 ■Dark Shadows (1990) (TV) .... David Collins ■Settle the Score (1989) (TV) .... Justin ■"Family Ties" - Father, Can You Spare a Dime? (1988) TV Episode .... Dougie - Sign of the Times (1988) TV Episode .... Dougie ■Stranger on My Land (1988) (TV) .... Rounder Key Word 映画 俳優 ジョセフ・ゴードン−レヴィット  俳優･女優
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The Truman Show
これってなんかスゴイ映画なんですか？アカデミー賞とかにもノミネートされたみたいだし、レンタルが一週間だったので、コメンタリーからインタヴューから、特典はくまなく観たんですけど、みんな「これはスゴイ映画だ！」と自画自賛。１人、ローラ・レニーだけが、「トゥルーマン・ショーは・・・・スゴイ」とあまり言葉になってないところが可笑しかったけど。
コメンタリーの中で監督さんか脚本の人かなんかが、「こういうのはうそ臭いなと思われたらインパクトが薄れるから、ツッコミが入らないように綿密に脚本を練って練って練り直した」と言っているんですが、まさにその通りで、私は「あり得ねーよ」と思ってしまったので、あまり訴えてこなかったのかもしれません。 先ほどのシロウトさんの投稿の中に、「最初なんだかわかんなかったから、ネタが割れたときに面白いと思った」っていう意見があって、確かに全く知らないで観たら面白かったのかもしれませんが、ＤＶＤのジャケに、「トゥルーマン・バーバンク（ジム・キャリー）はごく平凡な小市民であったが、ある日、自分の生活は、全てＴＶのリアリティ・ショウの中の作り物であることに気が付いてしまう・・・・・」とバレバレに書いてあるので、あと映画に期待することと言ったら、そのリアリティ・ショウがどんな感じに描かれているのか、とか、気が付いたあとトゥルーマンがどうするのかっていうことですよね。 この映画の中の『トゥルーマン・ショウ』については、中盤くらいで番組の製作者・クリストフ（エド・ハリス）がインタヴューを受けるシーンがあって、そこで思いっきり説明されているのですが、まず、望まれない妊娠をした女性から、この番組の制作会社だか、スポンサーがトゥルーマンを養子縁組する。で、おなかの中にいるときから撮影を始め、それから一日２４時間、週七日、一日も休みなくコマーシャルも入れないで、番組として流す。で、一万九百日目かなんかまで来たのかな、トゥルーマンは３０歳くらいになっていて、結婚もして、仕事もしている。でも、住んでいる街から、会社から、ぜーんぶ映画のセットの中で、奥さん（ローラ・リニー）もお母さんも親友も、街の人もみーんな役者なんですよ。 で、お天気も日が昇って落ちる時間も全てコントロールされている。トゥルーマンの行動は、全てモニターされていて、なんかまずいことしようとすると、色々画策して止めてしまう。例えば、車で遠くに行こうとするといきなり交通渋滞が起こって、行けなくなったりとか。 いやーこれって絶対無理あると思うよ。いくらデカいセットを作っても、３０年も生きていたら旅行に行ったりしない？まあそれは映画の中でクリストフが説明しているように、生まれたときからそういうことしないという環境にいたら、そういうもんだと受け入れてしまうから、疑問には思わない、って言うんだけどさ。トゥルーマンは、小さいときから冒険好きで、大きくなったら世界中を探検したいなんて言うので、その願望を抑えるために色々画策するんだけど、どうせ街自体が作り物なんだったら、ここ以外の場所は無いってことにしちゃえばいいのに。そもそもなんでわざわざ旅行代理店が街にあったりとか、シカゴまで行くバスが通っていたりするのかが解せない。 それに、トゥルーマンの生活は、街中、家中、もしくは共演者やトゥルーマン自身に隠されたカメラ（5000個隠してあるそうで・・・）で撮影され、リアルタイムでずーっと放送されているとのこと。そうしたらさ、私みたいに仕事している人は、会社から帰ってきてからＴＶ観るわけじゃん。すると、トゥルーマンも仕事帰ってきて、家でくつろいでいるわけじゃない？毎日そんなんばっかだったら観るかね？普通のドラマは、仕事で何々が起こったとか、色々なことが1時間という枠に凝縮されているから面白いんであってさ、編集もしないで、トゥルーマンがご飯食べて、お風呂入って寝るところとか毎日観ても、面白くないんじゃないだろうか。 それと、トゥルーマンが死んだと思っていたお父さんに再会するシーンを物凄いドラマチックに仕立ててクリストフが悦に入ってるシーンがあるんだけど、要するにこれは、作り物ではない本物の感情と言うものをカメラに捕らえられたという喜びなんだよな。そういうものを見せたいんだったら、なんでトゥルーマンに本当の恋をさせないんだろう？ それと、トゥルーマンがこれはおかしいと気付き始めるとき、例えば、同じ役者が違う日に違う人の役で出てくるのに気が付いたり、同じ通行人と何度も出会ったりするのを疑問に思うのはわかるけど、いきなり「ここでの俺の生活は、誰かにコントロールされている」という結論に達するかなあ、という疑問もある。なぜ、この「街」だけがコントロールされていて、フィジー島はされてないと思うのだろう？奥さんに「お前も一味だろう！」とか迫ったりするんだけど、「なぜ、誰が、どうしてこんなことをしているのだ、俺はどうすればいいのだ」って考えるんだったらわかるんだけど、「ここを脱出しなければ」っていきなり思うってのがわからない。 私だったら絶対途中で観なくなっちゃうと思うなあ。面白くないと思うもん、こんなの。確かにリアリティ・ショウって流行ってるし、それが「リアリティ」だから面白いってのあると思うけど、あれは編集してるからな！24/7垂れ流しされたら、観ないだろう。しかも30年も！ でも、そうか、シットコムなんて10年も20年も同じキャストで続くしね。そういうものを想定して作っているわけか。そういうの毎週楽しみにして、何十年も見続けている人は、この映画観て、「あー、こんなことがあったら人権無視しているなあと思うけど、楽しんで見ちゃいそう！」とか思って、自己嫌悪に陥ったりとか、色々考えちゃうわけね。 要するに、『トゥルーマン・ショウ』を作った人の意図もイマイチ不明、それを観る人の意図も不明、トゥルーマンのリアクション自体も疑問、設定が信じられない、などの理由から、私は観ている間中、頭の上に大きなクエスチョン・マークが浮かんだままでした。だいたいさ、奥さん役の人とセックスとかしちゃうわけ？ Key Words 映画 トゥルーマン・ショー ジム・キャリー エド・ハリス ローラ・レニー DVDレビュー
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Johnney Thunders Live in Cold Blood
1982年ニューヨークでのライブ。タイトルが『In Cold Blood』となっているのは、同名の曲を「ジョン・ベルーシに捧げる」として演っているからなのだが、私にはこのＤＶＤを発売したやつらが in cold blood （冷血）だからだとしか思えん。
ドールズの伝記『Too Much Too Soon』を読んで一番心が痛んだのがジョニサンのその後だったのだが、その中にこんな話しがあった。ライブの日にジョニサンは具合が悪かったので楽屋でヘロインを打った（この辺がジャンキーなんだが・・・）で、注射器の針が腕に刺さったまま折れてしまった。しかしプロモーターは、そんなことにはお構いなく、ジョニサンの髪を掴んでステージまで引きずっていった。ジョニサンは腕に針が刺さって血を流したまま30分演奏した。で、観客もそれでいいんだって。みんなステージでジョニサンが死ぬところを見たいだけだから。 本当にみんなこんなジョニサンの姿が見たいわけ？目の焦点合ってないし、いい男が台無しよ。しかも曲がズルズル続くらしく、途中でカットされているところがすごく多くて、編集も最悪だし。この人すごい上手いんだよ。私はきっちり演奏しているジョニサンが見たいよ。『サンダース、ノーラン、ケーン』のライブは、かなりジョニサンが暴走していたとは言え、これよりは100倍良かった。 これ発売されたの2002年でしょ。ジョニサンが死んだ後でしょ。お金のために発売したとしか思えない。こんなライブに「ラフでタフな本当のジョニー・サンダースが見られるすごいライブ」なんて解説つけて、ラリってるジョニサンの写真を中ジャケにして売るなんて、こいつら鬼だな。 Related Articles ■まだイキのいいジョニサンが見られる『オール・ドールド・アップ』 ■2004年メルトダウン・フェスでのドールズ再結成ライブにはもうジョニサンはいない・・・ ■その他のドールズ関連記事はこちら Key Words 音楽 ロック ライブ ニューヨーク・ドールズ ジョニー・サンダース 追記：良く見たら、表ジャケにも注射器の絵が・・・。マジで面白いと思ってるんだね、これを。本物の鬼だわ。
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Peter Jackson's King Kong
すっげえ不真面目に観てたんで「映画評」なんて言える代物ではございませんがご了承ください。
で、また寝ちゃって、その日はそれでおしまい。で、続きは月曜日に、晩飯食いながら観ていたんですが、キングコングは既にニューヨークに連れて来られていて、劇場でさらし者になっている。私は近所のスーパーで買える、すっごいおいしいトルティーニをむしゃむしゃ食べていたら、コング、暴れる！逃げ回る観客！ナオミ・ワッツ登場！ナオミを引っつかんでロックフェラービルを登るコング！ で、あとはもうおいおい泣いちゃって、トルティーニ食ってる場合じゃなくなってしまいました。ピーター・ジャクソン、リアルだなお前！ＣＧだのの特撮使って、コングが撃たれ、死ぬ様をあんなに残酷にリアルに描きやがって。おかげで魂枯れるほど泣いたよ、私は。 特にニューヨーク・ドールズの伝記で、ジョニー・サンダースのヒドイ生活のことを知った後だったので、コングがモルフィネで気絶させられてニューヨークに連れて来られる様がジョニサンのヘロイン中毒と重なり、ニューヨークで杭にくくりつけられてムリヤリステージに出されるところが、具合悪いジョニサンのことなんか気にもかけなかったプロモーターの話と重なり、コングが怒って暴れるほど観客が喜んで拍手する様が、ジョニサンがステージで死ぬのを観たがった観客と重なり、最後ロックフェラービルから力尽きて落っこちたコングの死体に乗っかって写真を撮るメディアが、ジョニサンの死後にレコードやビデオを発売して金儲けをする音楽業界を髣髴とさせ・・・・・。私はついにこらえきれなくなってフォークを置き、ペーパータオル片手に号泣！ コングの動きや、冒頭の大恐慌時代のニューヨークのセットとＣＧとか、ミステリアスな島に着く前の船が遭難しかけるところとか、島での恐竜とのおっかけっこや、先ほど言及した虫のシーン、全ての映像が素晴らしかったけど、なんかそれだけって感じでした。私がおいおい泣いたコングの最期とか、確かにヒューマニティに対する問いかけとも取れるんですが、かなりありきたり。それにやたらテーマのドラマチックな音楽が、「それほどのシーンかよ！」というところに繰り返し繰り返し挿入されて、すっげー頭痛かった。あと、ナオミ・ワッツが、「お願い、やめてぇ〜」と、コングのために叫んだり泣いたりするシーンが、やはり月並みというか、お涙頂戴。いぢめられているのが普通の人間だったら、可哀相ともなんとも思わないようなわざとらしさ。なんで毛がふさふさしている動物だと、あんなに素直に「可哀相に」って思ってしまうのかしらん。 まあこれは割り切って特撮やＣＧを楽しむ映画だと思ったほうがいいかも。あ、でも、恐竜とおっかけっこするシーン、上手く合成してあるんだけど、あえて「合成です！」ってわかるように撮ってあるようにみえるんですが、あれってオリジナルキングコングに捧げるオマージュなんでしょうかね？ Key Words 映画 キングコング ピーター・ジャクソン 映画感想
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Broken Flowers
冒頭、現在の彼女であるシェリー（ジュリー・デルピー）が出て行ってしまうのですが、彼女は「私はあなたの愛人みたい。唯一違うのは、あなたは結婚していないことよ」と言います。
シェリーが欲しかったものは、子供でも家庭でもなく、本当に心が触れ合えるような相手だったと思うのですが、ドンはそういうものの必要性がわからず、現在まで刹那的な関係を繰り返してきただけなのですね。 それが、実は自分には息子がいるらしいと言われ、徐々にそれが心に浸透してくると、「こいつかなあ、あいつかなあ」とキョロキョロしてしまうドン。しかしそれらしき男の子と出逢って会話をするも、気持ち悪がられてしまう。 若いときには必要なかったものなのに、年を取ってくるとそれがないのが寂しい。しかし、それは若いときに「うざってえな〜」と思いながらもキープしていた人の手にしかなく、今から手に入れようと思っても、もう無理なのです。 ドンの隣人であるウィンストンが「それ」を象徴しているように思います。ウィンストンはドンの唯一親しい友人でありながら、ドンと好対照を成す存在として描かれています。貧乏子だくさんで、3つの仕事を掛け持ちし、バイタリティに溢れている。家族はみんな幸せそうで、理想の人生のように見える。 でも私はウィンストンの家庭は作り過ぎだなと思った。これは、ドンの孤独感を強調するために置いたキャラで、このキャラ自体にあまり意味は見出せなかった。ドンが会いに行く昔の彼女たちも同様で、単にドンが一度も心を通わす人間関係を持ったことがないことを観客に納得させるための存在で、他に何か深い意義があるようには見えなかった。4人ともタイプが違うので、ドンの薄い愛情に対するリアクションの違いが面白いと言えば面白い。ローラは単純になつかしー！って感じでセックスしちゃうし、ドラはあきらめてるし、カルメンは嫌っているし、ペニーは怒っている。唯一、現在の彼女シェリーだけが、ドンとの恋愛関係がどういうものなのかを説明している。 なんで人間ってのは、彼氏・彼女、家族、子供がいないと寂しいのかね？というか、本当に寂しいんだろうか？こういう映画が「寂しいですよ」と言うから寂しいんであって、本当は寂しくないんじゃないだろうか。 このドンって人も、コンピューターでわかんないことがあると電話してくる隣人がいて、そこの奥さんとも子供とも仲がいい。ミステリアスな手紙が来ると、ああしなさい、こうしなさいと世話も焼いてくれる。隣に住んでいるのにわざわざコーヒー・ショップへ行って話したりすることもある。こういう友達がいるだけじゃ、幸せじゃないのかな。 最近、家族とか結婚とか恋愛関係というものの限界や欺瞞のことを良く考える自分としては、イマイチ共感できなかった。 Related Articles ■一番過激な元カノ・ペニーを演じているティルダ・スゥイントンの映画偉人伝 ■こちらもジャームッシュ/マーレイのコラボ『コーヒー＆シガレッツ』 Key Words 映画 ドラマ ブロークン・フラワーズ ビル・マーレイ ティルダ・スゥイントン ジム・ジャームッシュ 【5/14/06】 DVDで見た映画
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Thunders, Kane & Nolan: You Can't Put Your Arms Around a Memory
ニューヨーク・ドールズの他界してしまった3人、ジョニー・サンダース、アーサー・ケーン、ジェリー・ノーランが、1987年1月、LAのロキシーで「非公式」に行ったドールズ再結成ギグのDVDつーことなんですが、別に再結成でもなんでもない、ジョニサンのバンドにアーサーとジェリーが参加しただけで、ドールズ観たいと思うとがっかりすると思います。
カメラは、舞台向かって左側に据え付けた一台だけで、家庭用ビデオの可能性もあり、編集もされてません。発売されたのが2005年と言うことを考えると、ドールズ再結成（2004年）に便乗して、たまたま撮影していた誰かが売り出したのかもしれません。 いきなりテンション高い『パイプライン』で「デケデケデケデケ！」と幕開け（オリジナルの「てけてけてけてけ」よりはちびっと歪んでいる）、3曲目の『パーソナリティ・クライシス』では、若いキッズがヘッドバンギングでのるのる！ 80年代のかなり計算された「ショウ」ばっかり観てきた私にとって、このライブ・ハウスのノリの、チューニングに5分くらいかけちゃうような「ギグ」は、とっても自己満足ぽくって「なんだかなー」と思ったのですが、慣れてくると、逆にあんまり練られてない良さも感じられる。自己満足と自由奔放の紙一重のところと言うか。 これってジョニサンの典型的なギグなのかなと思いました。お客さんは、すごいハード・コアなファンがいるかと思えば、興味本位っぽく観ている人もいるし、ビールぶっ掛けられたり、ラフというか、悪く言えばミュージシャンを尊敬していない、良く言えば目線が同じライブ。 中盤、バックのみんなが引っ込んで、キリストの絵を張ったアコギを弾きながらジョニサンが、かなり陶酔してアコースティック・レパートリーを披露するのですが、2曲やって、3曲目、いきなり途中でやめて、「あー、バックのやつら呼んでくるわ」・・・。ファンの子たちが「なんだよー、やめんなよー」で、ジョニサンが「なんだよ、お前ら。ハードな曲の方が面白いぞ。・・・なんだ、もう1曲聴きたいの？よし」とうなずいて、またいそいそとアコギ持ってきて、髪を整えていたくしを、そのまま頭にかんざしのようにつけたまま『ロンリー・プラネット・ボーイ』を感情たっぷりに歌ってるし。で、のっちゃって、もう1曲演っちゃうし。でもアコギ・パートでは1曲終わるごとにお辞儀したりして、そういうところがなんか憎めないヤツ。しかもこのアコースティック・パートは、ファンの子たちが最初から最後までバカでかい声で合唱していて、何か微笑ましいものがありました。 ジョニサンは髪をツンツンにおっ立てて、80年代のニュー・ウェーブの人みたいだったけど、長いコート着て、スリムにブーツといういでたちで、なかなか格好良かった。私のセクシー・ダイナマイト、ジェリー・ノーランは、まあドールズの頃からなんかアゴとかまるっこかったけど、ちっと肥えた感じでしたね。それはいいけど、あの前が短髪で後ろポニーテール、それだけはカンベンしてくれ。あの髪型考えたやつ、引き回しの上獄門にしたい。アーサーは、ただ地味っていうか、ほとんどスポットライトも当たんないし。もうこの頃はモルモン教に改宗していたのかしら？ アコースティック・パートの後、今度はバックの3人（あ、サイド・ギターで、全然知らない黒人の人が参加しています）で、かなり長い間インスト演ってて、ジョニサンは休んでいただけかもしれないけど「バックでヘロイン打ってんのかなー」と、ちょっと哀しくなっちゃった。死んでなければ笑い話で済むんだけど、いろいろ裏話を知っちゃった後だと、やっぱ哀しいね。 後半はジョニサンの自己中にさらに磨きがかかって暴走気味ですが、ブルース・セッション風なインストもやり、ギター置いてヘンな踊りも披露し、ピック落っことしたりしても絶妙のタイミングでギター・ソロ始めたり、結構見せてくれます。すっごいいいライブだとは言わないけど、これならハートブレイカーズの最盛期あたりはかなりいいのでは、と思わせられたライブ。 Related Articles Related Articles ■あの頃のドールズの唯一の映像『オール・ドールド・アップ』 ■これでドールズと出逢った映画『ニューヨーク・ドール』 ■2004年メルトダウン・フェスでの再結成ライブの全貌のDVDはこちらで ■その他のドールズ関連記事はこちら Key Words 音楽 ロック ライブ ニューヨーク・ドールズ ジョニー・サンダース ジェリー･ノーラン アーサー“キラー”ケーン  ロック・メタル
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Gimmie Shelter
「ちょうどストーンズの『ギミー・シェルター』が公開された頃で、俺とビリーは2日に一辺は観に行ってたよ。客電をつけて、ミックが「ニューヨーク！Let's look at you now!」というところで、ジョニーが写るんだぜ。友達に肩車してもらって、髪の毛をいじってるんだ。観る度にビリーと『ねえ、こいつ、俺らの学校にいたヤツじゃねぇか？』って言ってたよ」
ただそれだけが目的で観たんで、内容全然知らなかったんですけど、最初のストーンズのライブの所はなかなか興味深く観れました。あれって、マジソン・スクエア・ガーデン？客電が付いた感じが『レッド・ツェッペリン熱狂のライブ』と似ていたよ。ミックもピチピチTシャツにピンクのサテン・スカーフかなんか巻いちゃって、若い！可愛い！それにしてもミックってすごいエネルギー有り余っていたんじゃないの、ずーっと動きっぱなし。 あまりキース・リチャードが写らないのにはちょっとがっかり。この頃のフィルムっていかんせんボーカルばっかり写して、バンドの全貌というか、雰囲気が良くわからないことが多い。MTV見慣れちゃった私達にはかなり物足りない。 その後、突如ティナ・ターナーのすっげえいやらしいパフォーマンスが登場。何、前座でもやったのかな？とにかくあんた、ティナのマイクをなぜるしぐさがやらしーよ！で歌もやらしーし。そんで「suck it! suck it!」と叫ばれた日にゃー。ティナさん、ロックしてまんなー！（ボーナス・トラックで、ティナ・ターナーと旦那でギターのアイク・ターナーと、ストーンズのメンバーが楽屋で談笑しているシーンあり。映画『ティナ』で、アイクがティナに暴力を働いていたのを知っていたので、このあとホテルに帰って、『お前、ミック・ジャガーに色目使ってただろう！』って殴られたのかなー、お気の毒に、などと考えた） このあと、フリー・コンサートのセットアップとか、それに来た人たちの車がずーーーーっと何マイルも続くとことか、みんなヤクでラリッっているところがすっげえ長くて死ぬかと思った。アマゾンの解説を見たら、
ストーンズのメンバーがこのUSツアーのフィルムを見ながら編集しているのかな？で、この「オルタモントの悲劇」について語ろうとしているんだけど、ロクなこと言えなくて黙っちゃう。チャーリー・ワッツが「俺、なんとなく憶えてるなあ、ねえ、ミック？」なんていうとミックは慌てて「憶えてない、憶えてない」なんて否定しているので、本当は何にも言いたくないんだな。そりゃそうだよねえ、自分らのコンサートで人死んで、めったなこと言えないよ。（チャーリー・ワッツも黙んなさい） でも、だったらこのフィルムは何だったわけ？最初は単にUSツアーのフィルムを作ろうと思ったんだけど、たまたま「悲劇」が起きたから、それを中心にしたわけ？なんかストーンズの映画って感じじゃないもん。まあ、解説で語られているとおり、ふらわ〜ちるどれん、ピース、愛と平和のヒッピー時代の終結を象徴していると言えばしているわな。冒頭シルヴェインもこの映画大好きで何度も観たと言っているし、その時代を生きた人には意味があるんだろうね。確かに私も未だにMTVミュージック・アワードでモトリーとGNRがケンカしたとこ観たいなあとか思うし。気持ちはわからないでもないが、フィルムとしては中途半端。オルタモントの悲劇だけにするか、ストーンズのライブフィルムにするか、どっちかに絞った方がアピール度は高かったと思うな。 それにしてもヘルス・エンジェルスに警備頼むってのは、無謀なことしたもんだねえ・・・。 Related Articles ■本物を観た後考えると、うーん、やっぱりこっちではメンバー美化し過ぎ『ブライアン・ジョーンズ ストーンズがら消えた男』 ■ローリング・ストンズがデトロイトにやってきた！ Key Words 映画 音楽 ロック ローリング・ストーンズ ギミー・シェルター ライブ LIVE、イベント
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Brick
排水路に横たわるエミリーの死体。それを見つめるブランダン。二日前にブランダンは、元カノ・エミリーに助けを求められ、彼女を捜していた。エミリーを殺したのは誰なのか真相を暴こうと、情報通のブライアンの助けを借りて、行動を起こすブランダン・・・・。
と、私は思ったのですが、ロジャー・イバートさんの意見では、これは昔の探偵ものを彷彿とさせるそうです。実際、監督/脚本のライアン・ジョンソンは、1929年から1934年のダシール・ハメットが書いたハードボイルド・クライム・ノベルにインスパイアされてこの映画を撮ったそうで、イバートさんはハンフリー・ボガードの『マルタの鷹』や、それから、こちらもハード・ボイルドにインスパイアされて、ティーン・エイジャーのキャストで撮った1976年の『ダウンタウン物語』（十代のジョディ・フォスターが出ている）などの名前を引き合いに出してこの映画を語っています。 私はこの手はとんとわからないので、イバートさんのご意見をさらに拝借すると、主人公のブランダンは典型的なgumshoe（ゴム底の靴：探偵の意）であり、ブランダンの行動にイラ付く高校の校長は、探偵モノに出てくる、権威（普通は警察）の象徴で、ブランダンを頭脳で助けるザ・ブライアンは、昔の白黒映画では情報屋や新聞記者として探偵を助けるために出てくるキャラだとか。 言われてみれば、携帯電話が蔓延するこのご時世に、主人公ブランダンは公衆電話を良く使うし、彼の部屋にある電話は昔の黒電話のような代物。それとやたらと靴のショットが多いんですけど、若いくせにいやにおっさんくさい、茶色い皮靴を履いていて、それも探偵映画に捧げるオマージュなんでしょうか？ ミステリー/サスペンスとしてもなかなか面白いのですが、こちらもイバートさんの言うとおり、誰がエミリーを殺したかという謎解きよりも、登場人物のライフスタイル、しぐさや会話、そういう面白さがメインであって、それもこういう探偵モノの不文律なんだそうです。そういわれてみると『ツイン・ピークス』もそうだったな。えんえんと物語りは続いていき、その都度暴かれる登場人物の謎、それらの絡みの面白さ、どーでもいいダイアローグの面白さ（実はそれら全部意味があったんだけど、後にならないとわからないんだナ）などなど。 ただ、登場人物が会話で色々謎解きや説明するのが長いので、物語を追っていくのに疲れました。高校生ですから、しゃべり方がぞんざいだし、スラング多いし、しかもドラッグ・ディーラー絡みになるとそっちの方のスラングも多いし、しょうがないから、聴覚に障害がある人用についている英語のサブタイトルをつけて観てみたんですが、情報が多すぎて読みきれないので、スローモーで観たよ！あー疲れた。 Related Article ■最近注目のジョセフ・ゴードン−レヴィットのもう一つの主演作『ミステリアス・スキン』 ■ジョセフ・ゴードン−レヴィット 映画偉人伝 Key Words 映画 ミステリー サスペンス ブリック ジョセフ・ゴードン−レヴィット レビュー
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New York Dolls: Too Much Too Soon 「ニューヨーク・ドールズがロンドンに来たとき・・・爆弾が落ちたような衝撃だった」とボブ・ゲルドフが映画『ニューヨーク・ドール』で語っていたように、ドールズは当時のシーンに物凄い影響を与え、それが今でも脈々と続いている。80年代のヘア・メタルも、セックス・ピストルズも、エアロスミスも、キッスも、ニューヨーク・ドールズが先にあったということがわかれば納得してしまうんである。
まずへぇぇ〜と思ったのはシルヴェインはエジプトからの移民なんだって。小さい頃に両親に連れられてフランス経由でアメリカに来て、中学校の頃まで英語もしゃべれず、そんなときに学校で知り合ったのがオリジナル・ドラマーのビリー・マルシア。ビリーはコロンビアからの移民で、2人が並んでブロークン・イングリッシュでしゃべっていると「まるでジプシーの兄弟のようだったに違いない」と著者（ニーナ・アントニア）が書いている。デヴィッドJoがノルウェイとアイリッシュの混血、ジョニサンがイタリア人、そしてシルヴェインがエジプト人と、フロントの3人が物凄いエキゾチックなことを考えると、金髪で長身の、いわゆるフツーのアメリカ人であるベースのアーサーが至極かすんで見えるのも頷けるな。 そして、あのドールズのぶっ飛びファッションの源になったのが、このビリーとシルヴェインが組んで創設したファッション・ブランド。2人はビリーのおねえさんたちを巻き込んでおサイケなセーターをデザイン、製作して売っていたそうだ。ニューヨークでロンドン・ブーツを最初に履き出したのはドールズなんだって。なんたって、その手の商売をやっているビリーのねーちゃんが、どこで買えばいいか知っているってんだから。 後にドールズに絡んでくるマルコム・マクラレンも、当時ロンドンでブティックかなんか持っていたようで、その辺の絡みでシルヴェインと知り合ったようだ。 モトリー・クルー 、ポイズン 、もっと言えば「かまかまかまかまおかまのボーイ・ジョォジ〜」のカルチャー・クラブ、そして私の愛する女王様・ピート・バーンズのデッド・オア・アライヴ、そして、ドールズのシルヴェインからその名を取ったというデヴィッド・シルヴィアン率いるジャパン、などなどの洗礼を受けてしまった私達が、2006年の今ドールズを見ても、そのファッションになんら主張を感じないと思うけど、その当時のバック・グランドを知ると、いかにアレがすごいことだったのかがわかる。70年代初頭のニューヨークのティーン達は、日曜日にドレス・アップしてセントラル・パークのとある噴水の周りにたむろす� |
